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　　掐丝珐琅鼻烟壶，因器型玲珑、工艺繁复，吃力而难讨俏好，故有清一代制之较少，传世更稀，见诸近年出版物者，仅零星二三件。本书作者经多年求索，觅得流落海外之掐丝珐琅鼻烟壶近百件，以图文并茂方式，公诸藏界。作者并潜心研究相关宫廷遗档与工艺史料，对掐丝珐琅鼻烟壶的制度源流、工艺法式进行了细致的梳理与解析，兼及真赝鉴别。

序引

源流

制艺

制胎

掐丝

釉料

砂眼

内釉

壶盖

塞柱

施金

款识

述例

后记

　　常罡，生长于北京，现居美国。文学写者，音乐学人， 文物藏家。从事考据鉴赏有年，著有《海外拾珍记》。

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　　吾国鼻烟小壶，据传世早之“顺治二年程荣章造”款纯铜鼻烟壶，判之肇始之初，当不晚于明末崇祯年间。及至清康熙，始璀璨大放，有玻璃、玛瑙、象牙、珊瑚、蜜蜡、金属胎与玻璃胎画珐琅种种不一，规制略备矣。

金属胎掐丝珐琅，与金属胎画珐琅本以火为父、以釉为母之同胞姊妹。康熙朝造办处，于康熙十九年设珐琅作，先在武英殿，五***归养心殿造办处，承造御前掐丝珐琅与画珐琅等各类珐琅器用。又据《内务府造办处档》，康熙五十五年九月二十八日，广东巡抚杨琳上奏折称：广东人潘淳、杨士章等“法蓝匠二名、徒弟二名，俱随乌林大、李秉忠起程赴京讫”由是观之，不惟内府，当时坊市亦有珐琅制作。不然，何以便有“法蓝匠”且已带授门徒?其时宫内与民间，均具备造掐丝珐琅鼻烟壶之条件，不待更言。

　　以掐丝珐琅方之犹韵徐娘，画珐琅则是乍幸新宠。掐丝珐琅传入中华，一说在唐，一说在元，技艺成熟且铸就吾国风格，当在元代。画珐琅则于康熙年间始自西洋舶来，尤得康、雍、乾三帝之钟爱。画珐琅以丹青笔绘，状容描景，无不相宜；掐丝珐琅以铜丝线廓，不便点染，限囿细写，烧制工序又繁复费功。因此制金属胎珐琅鼻烟壶，画珐琅乃上选工艺。掐丝珐琅者即便有之，承造数量自当远逊。

　　康熙朝宫制掐丝珐琅鼻烟壶，可确凿定案者，至今未见传世实物。现存康熙朝及雍乾诸朝宫档及清人士庶叙闻，就余查阅所限，曾涉及康熙宫制画珐琅鼻烟壶，于宫制掐丝珐琅鼻烟壶，则只字未见。

夫实物传世，本命无定数，颠沛流离，运际多舛，毁易而存难。而康熙朝内务府造办处档案，存世殊少，难以据之判断。且宫内存档，便称完整者，岂巨靡无遗乎!阙录疏载，在所难免，兼之历久岁遥，淹灭飘零，使多少宫廷秘制珍玩，若非物遗于世，后人永不得闻知。至于时人叙录记闻，多信马由缰之作。挂一，或可为凭，漏万，自不足为据。因此，宫制实物与宫档，虽两阙之，然当时宫中既有工艺名掐丝珐琅，且制作器物日鼻烟壶．则吾辈今人．虽不便立宣其有，亦不好妄断其无。此固非仅关康熙一朝、掐丝珐琅鼻烟壶一项而已。

　　康熙初年，掐丝珐琅工艺似仍处复苏阶段，点蓝不饱满，火候掌握不甚稳定，釉面有欠平润，又因釉料来源不同于前朝，故釉色干涩晦暗。迨康熙中叶至晚期，烧造技术日趋纯熟，前见诸弊大大改善，渐有恢复明中期珐琅器***水平之势。此后，雍、乾两朝包括掐丝珐琅鼻烟壶在内之掐丝珐琅器制作，得以展路青云，极一代之盛，基石桩础之功，端在康熙。

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　　作者在本书中细致介绍了100余款掐丝珐琅鼻烟壶，并配有大量精美的拍照图片，既有全方位多角度拍摄，又有细节方面的精致体现。全书全彩色印刷，是研究明清鼻烟壶的不可多得的之书。

书籍介绍

掐丝珐琅鼻烟壶，因器型玲珑、工艺繁复，吃力而难讨俏好，故有清一代制之较少，传世更稀，见诸近年出版物者，仅零星二三件。本书作者经多年求索，觅得流落海外之掐丝珐琅鼻烟壶近百件，以图文并茂方式，公诸藏界。作者并潜心研究相关宫廷遗档与工艺史料，对掐丝珐琅鼻烟壶的制度源流、工艺法式进行了细致的梳理与解析，兼及真赝鉴别。