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“现代人的生活既不合理又不安定，前途茫茫，不知去往何处。如何将积郁在心头的苦闷最快最清晰地向周围的人表达？恐怕还是用漫画表达最合适吧！”在这本书中，我如是写道。

漫画是虚像。

漫画是感伤。

漫画是抵抗。

漫画是***。

漫画是奇特。

漫画是情绪。

漫画是破坏。

漫画是傲慢。

漫画是爱憎。

漫画是迎合。

漫画是好奇。

漫画是……

依然没有结论。

今天、明天、后天 —漫画都在不断***、繁殖，一点点地变化着。它变化得温暾，总有一些性急的媒体想要煽风点火，希望你们少安毋躁。旧版所写的漫画界情状如今早已过时，现在这本补笔修正的新版也终将有不合时宜的一天。

毕竟这个世界的宿命，就是没有永远不变的定论。

如果我老老实实成为一名医生的话，也就不会参加什么漫画集团的旅行，也不用写这样的自传了吧。如今我却要一边写，一边受那些可怕回忆的折磨。

《漫画少年》的投稿中，有位粉丝一直寄送以马为主的西部剧作品。看名字是位女士，但因为笔法相当阳刚，所以我认为这准是为男性投稿者，故弄玄虚用了女性名字。由往来的书信来看，却真像是一位女士。不久她告诉我会和哥哥一起来东京，想来拜访我。好像比我更兴奋雀跃的是少女杂志S的编辑B君：“看她的画就知道肯定是个美人，年龄大概二十四五岁，走运动时髦风，如果是我的菜就好了！”

他一脸认真，甚至说到了要和她结婚之类的话。

我在有乐町的咖啡店里和她以及她哥哥见了面，听说她在下关一家公司工作，不久会再次来东京，得知了这些之后，我就回去了。

“怎么样？什么印象？”

“恩，印象挺好的，但是你就别想了。”

“为什么？”

他气呼呼地发问。

“毕竟她才十六岁啊。”

这位水野英子小姐昭和三十三年（1958年）来到东京，很快用迷人的画作崭露头角，缔造了少女漫画的一大高峰。

新人漫画家的画比较粗糙，表达可能也很生硬，唯有感受和直觉是他们的强力武器。一些刚出道的新人靠着这个武器赢得了孩子们的喜爱，但如果他们认为受欢迎全因为自己有实力的话，他们的感受和直觉就会逐渐退化直至没落。儿童漫画家的更新换代尤其迅猛也是因为这个原因。

大人心态的转变对年轻漫画家们来说是绝好的机会。

激烈动作漫画、少女恋爱故事、残酷青春物语……再也不用顾忌什么，如决堤一般出版。

我认为最适合日本人戴的还是头巾，有一种农民的特色，也适合日本人天生贼一样的面孔。

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