叶广芩文集 状元媒（含《豆汁记》，贾平凹、陈忠实、邓友梅推荐，书写故乡北京与中国家族故事） 阿里云 lit azw3 txt pdf caj 下载 在线

长篇小说《状元媒》是京味文学大家叶广芩家族系列作品的代表之作，讲述了清朝蕞*后一位状元刘春霖做媒，促成了皇*室后裔父亲金瑞祓与平民母亲陈美珍的婚姻，由此引发了金家大宅门里的家庭成员和亲戚朋友的故事。作品以小格格“我”的视角为轴线，冠以十一部京剧戏名写成。从辛亥革命开始到改革开放的今天，跳跃性地写出了背景百年的人物众生相、北京百姓的价值观念、北京社会的风土人情。那些个细节，那些个欢乐，那些个拾掇不起来的零碎，如同一瓶陈放多年的佳酿，夜静时慢慢品来悠远绵长，回味无穷。叶广芩动用了她独特、难忘、熟悉的生活素材，构思精巧、精心创作。她对传统文化的直接体验与研习、对世事交变的敏锐感知，以及自身修养所具有的学识与胸襟，加之现实主义的艺术风格，都赋予了这部作品非比寻常的魅力。

目录

跳加官（代序）

章状元媒

第二章大登殿

第三章三岔口

第四章逍遥津

第五章三击掌

第六章拾玉镯

第七章豆汁记

第八章小放牛

第九章盗御马

第十章玉堂春

第十一章凤还巢

后记

叶广芩，北京市人，满族。国家一级作家，中国作家协会全委会名誉委员，西安市文史研究馆馆员，西安培华学院女子学院院长。被陕西省委省政府授予“德艺双馨文艺工作者”称号，被北京人民艺术剧院授予“北京人艺荣誉编剧”称号。享受国*务*院特殊津贴。曾任陕西省作家协会副主*席，西安市文联副主*席。曾任陕西省人*大第十一届常*委会委员，西安市第九、第十、第十一届政*协委员。

主要作品有：长篇小说《采桑子》《全家福》《青木川》《状元媒》等；散文集《没有日记的罗敷河》《琢玉记》《老县城》等；中短篇小说集多部；电影、话剧、电视剧剧本等多部；儿童文学《耗子大爷起晚了》《花猫三丫上房了》《土狗老黑惹祸了》。曾获鲁迅文学奖、老舍文学奖、全国少数民族文学创作“骏马奖”、中国好书奖、柳青文学奖、萧红文学奖、中国女性文学奖等奖项。

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后记

    北京是我的故乡，从1968年离开她到陕西，已经四十多年了。有了一把年纪，便常常地怀念儿时的北京，那些个困苦、简陋，那些个热闹、温情，让人留恋，也让人一言难以道清。京畿之地文学素材丰富，随手拾来不用修整便是一篇不错的故事，内中饱含了北京人的苦辣酸甜，也饱含了北京生活的点点滴滴。

我母亲的娘家是朝外南营房住户，怹要活着已经百岁了。从母亲那里，我认识了南营房，认识了北京市民生活的另一面。那里给了我善良和温情，给了我谦恭平和与善解人意。儿时铸就的性格即便是走南闯北，即便是鬓间白发丛生，也是无法改变的。这是生活的馈赠，命运的烙印。

这部长篇，从辛亥革命时期开始到改革开放的今天，跳跃地抒写了北京百年的人物众生相，北京百姓的价值观念，北京社会的风土人情。对于北京的过去和现在，这类话题似乎总是说不完，只要生命演绎着，便不会枯竭。

小说以父母的结合为契机，以家族成员和亲戚朋友的故事为背景，以我的视角为轴线，冠以京剧的戏名而写成。其内容，本可以不出京城，陕北的“插队”、华阴的“农场”似是多余。但是我不能收笔，因为命运将我甩出了京城，将我安置在了黄土高坡，所以才有了《盗御马》《玉堂春》。这是我这一代人的经历，是绕不过去的岁月，是京味题材的别样记忆。它们与《三岔口》的江西景德镇一样，是京城日月的延伸。

近些年写了一些“京味小说”，有人说这是老了的象征。我的确也是到了该老的年龄，我还是想在自己还没有到“老糊涂”“老痴呆”的时候将一些事情写出来。人们可以不看，但我不能不写。因为它们和北海的白塔，和隆福寺的小吃，和通达的地铁，和街上往来的车流一样，是北京的一部分。它们使历史与今天糅合，将昨天与今天衔接，填充起北京构架的细部，使这座城市的内涵活跃而生动，使我的故乡充盈得满满当当。

年轻时，常常以为自己的体验是独特的，对生命的理解是深刻的；有意无意地给自己的写作加了载道的严肃与使命的庄重，人便变得有些别扭。现在想想总是浅薄。

近到朝阳门外办事，面对着依旧辉煌的东岳庙琉璃牌坊，我体会到了以往生活细节逝去的无奈和文化失落的不安。这种感觉，也是我在故乡停留，面对拆迁的四合院，一次又一次从心底翻涌出来的难以言说的对生命、对人生的别一番滋味。

21世纪，一切向着标准化、概念化、规范化、统一化看齐，似曾相识的社区，多胞胎般的连锁店，无特色的车水马龙，匆匆而过的陌生路人。置身于都市的喧哗与躁动中，对京城往事更加怀念，那些个细节，那些个欢乐，那些个拾掇不起来的零碎，如同一瓶陈放多年的佳酿，夜静时慢慢品来悠远绵长，回味无穷。那是与窗外的喧嚣浮躁完全不同的两个世界，却又是一脉相承，无缝无隙的两个世界。民间有很多我们在热闹与喧嚣中感悟不到的真谛，保持正常的生活态度，保持性情的平和、文章的平淡，那才是将人做到了极致，将文做到了极致。

借文字将老辈的信念传达给今人，让大家从片段中追溯历史、品味人情、琢磨生活、感念今天。如能产生共鸣，那将使我欣慰。

  现在，我站在高高的楼上眺望京城，灯火辉煌得灿若云霞，身置其间，如在空中，陌生又遥远。这里是哪儿？西安？上海？东京？纽约？糊涂了。离家太久了，过了春天，过了秋天，过了一年又一年，时间将一切都带走了，只留下了我和这一片繁华。

  物非人非，对此茫茫，写出前面文字。  

叶广芩

2011年5月6日

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父亲说，张安达哪里是送碗，他是辞路来了。 母亲不说话了，屋里陷入长时间的沉默。我的心沉沉的，陡然地增加了许多惆怅。

"辞路"是旗人的传统规矩，老人年纪大了，趁着还能走动，最后一次出门，到亲友家去，叙叙旧，聊聊家常，并不说离别的话，免得让对方伤心。但暗含着有道歉辞别的含意，意思是交往一辈子了，有什么不到的地方，希望能谅解担待。辞的和被辞的心里都很清楚，这是最后一面了，只是不将这层窗户纸捅破罢了。

事后我才知道，张安达留在老姐夫屋里的不是花生米，也不是豆腐干，是钱，是他一生积蓄的剩余。一半给了张玉秀，那个受他折磨而无怨无悔的闺女；一半给了我的老姐夫、贫穷的老朋友天津人完颜占泰。

南营房的女儿思想简单，没有那么多惆怅和矫情，没有那“断送一生憔悴，只消几个黄昏”的自作多情。我的顾虑，都是文人心态，古人说得对，“人生识字忧患始，姓名粗记可以休”，世间真的没那么多麻烦。母亲不在乎文化，母亲在乎日子。

陈锡元从怀里摸出三面国旗，在手里摇晃着说，爷们儿今儿个吃了三个德意志！

博美听我说完天津的故事，笑得直不起腰来，说我讲得比她太太讲得精彩多了，不愧是写小说的。她遗憾的是没有机会请她的太舅爷到现代的西餐馆来，要不一定是件比上起士林还有意思的事情。我告诉博美，陈锡元上起士林并非只是去开洋荤，他是有想法的。博美问有什么想法，我说，你太舅爷在上天津的时候就预感到他这个巡警工作干不长，新鲜劲儿一过他立刻觉出这不是他能干得了的差事，他告诉他姐姐，他的那个班长在街上逮来“坏人 ”，也不打，只是在太阳地里晒，夏天只需一个下午，就蔫了，要钱给钱，要物给物；冬天也一样，把人剥光了，放到院里去冻，不到两个时辰，头脑就不清楚了，你问什么他招什么，你说穆桂英大破天门阵，他说是他帮着打的。警察逼供了么？没有，打人了么？没有……总之，这个行当有点儿缺德。

也的确，三年后陈锡元在朝阳门吉市口开了一间门面的酒铺，他的酒铺颇有起士林之风，小桌上铺着补花桌布，这绝对比起士林高级，起士林充其量不过是白桌布，我舅舅的是带补花的，这些桌布都是我母亲给他做的，母亲倾其全部手艺支持她的兄弟开店。桌上也明码标价地搁着一份MENU，里边分类标着二锅头、衡水老白干、竹叶青；拌豆腐丝、开花豆、花生米，也标着汽水和烂肉面。汽水是东边冷饮摊上的，烂肉面是西边小面馆的，有人点，隔着门嚷一声就给送过来了。另外，陈锡元还请了烫着飞机头的女招待，女招待穿着带花边的白围裙，用盘子托着（是托，不是端）酒壶，花蝴蝶似地在铺子里飞。女招待绝对是良家女子，姓常，我的舅妈。在以后的几十年中，我的舅舅一直没有离开过餐饮业，公私合营后先在某单位食堂卖饭，后来调双井小吃店炸年糕，退休的时候是南小街烧卖馆卖票的……老人家深深地爱着这一行，无数次地被评为先进，除了历史上当过伪警察那段经历说起来让他舌头有点儿发麻以外，其它都很理直气壮。...

我们被卷入各种漩涡，漩得找不到自己，漩得头破血流。

这些年总算是风平浪静了，体味到淡中真味了，人也老了

老张还是奇怪张安达的尿泡竟然能装得下几壶水，我父亲说***都有这个本事，能憋屎憋尿憋屁，否则在主子跟前当差，一会儿一跑茅房还行？

从外表上看，张安达和平人没什么两样，甚至比平常人更随和，更温良恭俭让，遇到什么事儿他的态度永远是“依着您”。

寿康宮短短的几年工夫，把一个静海的乡下小子圆了，磨得寻不出一点儿棱角来了。

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老舍之后京味文学的旗手叶广芩

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“北京的家是残存在我心深处可望不可即的情愫”

叶广芩的作品中那种既投入又清醒、既细致生动又从容舒展的叙述，哀婉深沉、悠远悲凉的情调，总能将人们引入一种特殊的氛围，随之领略自己所不熟悉的那样一个特殊人群的悲欢离合和生存状态，深入体味那曲折复杂的人生况味。

媒体评论

名家推荐

就我的印象，无论是叶广芩的家族小说，还是她写陕西民间乡土的小说，都有一种独特、深刻、个性化的体验。她在生活的真实与艺术的真实中，完成了一个较为完*美的创造。

——陈忠实

叶广芩是中国文坛的名家，才华横溢，又特别心静，在娱乐化消费化的年代，她坚守着对文学的神圣感，忠诚地以笔写心。

——贾平凹

叶广芩的京味，头一条是有“墨香”，不造作，不拿捏，从容舒展中流露书卷翰墨之气。叙事写人如数家珍，起承转合不愠不躁，举手投足流露出闺秀遗风、文化底蕴。

——邓友梅

书籍介绍

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