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戏剧的基本呈现方式是动作，而在音乐戏剧中，富于想象的表现媒介是音乐。

鉴赏莫扎特和贝多芬的戏剧，必须从技术上理解他们的剧作法，即理解他们为了同时规定动作和音乐所采用的独特的程式系统。

近代音乐中调性的重要作用一直被比作绘画中的透视法。

音乐从巴洛克风格脱离，趋于简化。这一过程赋予调性一种新的听觉清晰性和紧迫感。

明确建立主调性，随后的其他调性被理解成产生新动力的对比区域，而不是开始主调性的形式附加。

属调与主调之间的对峙关系得到强化，产生音乐潜能和强烈张力……推动音乐向前发展，并驱动复杂的音乐流向。

摒弃巴洛克式的写作习惯——先陈述一个完整乐思，然后立即对它进行彻底的加工处理（最典型的例子如赋格）。

……将这种新风格称为“戏剧性”风格，以和巴洛克的“建筑性”风格相对。

例如，在贝多芬的交响曲中，音乐进行的某些特点明白无误是戏剧性的：呈示部中很快导向激烈的***，充满对比的发展部，以及最后的解决和圆满完成。

“戏剧性”一次当然也有危险，即这个比喻会无限膨胀，乃至压到剧场和歌剧院中“戏剧”一次的本来含义。

奏鸣曲式长于变化，它也是最靠近戏剧的音乐形式。甚至奏鸣曲式的专门术语也带有戏剧色彩。

整个形式具有无比的凝聚力。这正是它的主要成就。在一书中写作***并不是难事，更艰巨的任务是给予这种***以秩序感和必然的逻辑感。

（这种向降六级的转调多发生在莫扎特的诱骗场景中）

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