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现代人总是傲慢地认为，只要有意志，就能改变任何事情，事实上，单凭意志能改变的事情少之又少。心怀这种傲慢想法的人，无疑会频频遭遇挫败。拼尽全力仍不尽如人意时，我们应该学会放下。在这万事都标榜竞争的社会里，真正弥足珍贵的是放弃的哲学、断念的哲学。

摇篮曲也是妈妈们渴望得到休息的哀怨曲，是对迟迟不归家的男人的牢***之歌，是对儿时的回归，也是比孩子更容易睡着的妈妈们的老童谣。

摇篮曲应该是世界上最古老的歌谣，是孩子出生后第一次接触到的音乐 / 故事形态。同时，摇篮曲也是妈妈们渴望得到休息的哀怨曲，是对迟迟不归家的男人的牢***之歌，是对儿时的回归，也是比孩子更容易睡着的妈妈们的老童谣。不过归根结底，桃篮去是根据摇篮晃动的节奏及轻拍包包皮鬼催眠的节奏创造出来的一种两人舞曲。所有的妈妈和奶奶都知道，除非越过强迫睡眠的劳动阶段，进入相伴休息的安详境地，否则孩子是不会睡着的。可见摇篮曲是为所有弱势群体创造的歌谣。

最后，我想对过去电影审查的最大受害者，目前任等级审议委员长的金守容导演说一句话……当时您在采访中说过这样一句话，实在是太感人了，我至今记忆犹新：‘如果早点放弃幼稚可笑的思维方式，给我们更多表达的自由，那么现在的韩国电影节，肯定早已闻名于世。’

为什么主人公偏偏被监禁了15年？

《市内巴士》这么多记者为什么偏偏派了您这样的人过来采访我（忍一忍）如果是10年的话，您会不会又要问“为什么偏10年2"（再忍忍，抑制住脾气）…当然是有理由的，但是提前公开。顺便问一下：“有那么多问题可问，为什么只问为、偏偏’这样的问题？”

（执着）为什么偏偏是最近常见的“结局大反转”类型的电影呢？

（没好气地）总比“开头大反转”有意思吧。

（恢复平静）***者的内心是最强烈的戏剧性动机。想想索福克勒斯或莎士比亚或陀思妥耶夫斯基的作品吧，就算是十次也不嫌多啊！（想想都覚得委屈）……说什么《我要***》跟这部电影是姊妹篇？就算是，它们也应该是性格迴异的两姊妹。就像布莱恩・德・帕尔玛的《姐妹》中的两姐妹一样。前一个作品标榜的是“***心有害健康”，而这次是“***有利于健康也是有可能的”，看看是不是相反的。而且其实在电影里***只不过是素材而已，真正的主题还是“救赎”。而且，如果说上一部作品比较简单，那么新作相对来说是非常奢华的，无论是台词、音乐、色彩，还是镜头变换都非常丰富。如果把前一部比喻成无伴奏大提琴演奏曲，那么新作就是《勃兰登堡协奏曲》。可以说《老男孩》是《我要***》这部电影的姐姐。你问为什么晚出生的反而是姐姐？那是因为崔岷植比宋康昊足足大了五岁。

所谓哲学家要做的事情，不是为了获取那个体系，而是为了获取那个体系而付出的努力。

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